فراروی بر محدودیت های ادراک انسانی بواسطه تکنولوژی پروتزی سینمایی

Publish Year: 1399
نوع سند: مقاله ژورنالی
زبان: Persian
View: 175

This Paper With 22 Page And PDF Format Ready To Download

  • Certificate
  • من نویسنده این مقاله هستم

استخراج به نرم افزارهای پژوهشی:

لینک ثابت به این Paper:

شناسه ملی سند علمی:

JR_JRTV-14-2_004

تاریخ نمایه سازی: 19 خرداد 1400

Abstract:

در دهه­ های انتهایی قرن نوزدهم و دهه­ های ابتدایی قرن بیستم، در کلان شهرهای مدرن به واسطه پیشرفت­ های فناورانه و تغییراتی که به واسطه فرایندهای صنعتی­ سازی پدید آمد، زندگی انسانی با ماشین­ ها و فناوری ها درهم تنیده شد. فرهنگ فناورانه ماشینی مدرن، فهم سنتی از بدن انسانی و ظرفیت­ های ادراکی و جسمانی­ اش را دگرگون کرد، گونه­ ای درهم ­آمیختگی میان بدن و فناوری به وجود آورد و مرزهای میان امر ارگانیک و امر فناورانه را از بین برد. در این دوره می ­توان از مفاهیم نوظهوری همچون «ادراک فناورانه» و «زیبایی ­شناسی ماشینی» یاد کرد. این پژوهش که از نوع نظری و با روش توصیفی تحلیلی و با استفاده از منابع کتابخانه ای صورت گرفته است، می ­کوشد ظهور فناوری سینما را در رابطه با این چرخش تاریخی و در ارتباط ایجادشده میان بدن­ها و فناوری ها در دوران مدرنیته موردمطالعه قرار دهد. از این منظر، مفهوم سینما چشم مطرح شده توسط ژیگا ورتف، به عنوان یکی از مهم­ترین تبلورهای این نگره، مورد تحلیل و بازخوانی قرار می­گیرد.ورتف در نوشته­ هایش و به خصوص در این بیانیه، بارها به ترکیب و آمیزش میان بدن انسان و ماشین، میان چشم انسان و چشم فناورانه دوربین اشاره می­کند، آمیزشی که موجب فائق آمدن بر محدودیت­های ادراک ناکامل انسانی می­ شود. سینما چشم ادراک جسمانی حسانی را با ادراک صنعتی ترکیب می­کند و نتیجه این آمیزش، به یک «ادراک نوین از جهان» می ­انجامد، ادراکی که فراسوی قواعد ادراک انسانی قرار می­ گیرد.

Authors

علیرضا صیاد

استادیار، دانشکده سینما تئاتر، دانشگاه هنر، تهران، ایران

مراجع و منابع این Paper:

لیست زیر مراجع و منابع استفاده شده در این Paper را نمایش می دهد. این مراجع به صورت کاملا ماشینی و بر اساس هوش مصنوعی استخراج شده اند و لذا ممکن است دارای اشکالاتی باشند که به مرور زمان دقت استخراج این محتوا افزایش می یابد. مراجعی که مقالات مربوط به آنها در سیویلیکا نمایه شده و پیدا شده اند، به خود Paper لینک شده اند :
  • دلوز، ژیل (۱۳۹۲). سینما ۱: حرکت- تصویر، ترجمه مازیار اسلامی، ...
  • سقایان، مهدی حامد (۱۳۹۵). «بیومکانیک از درس­گفتارهای سرگئی آیزنشتاین درباره ...
  • لندسبرگ، آلیسون (۱۳۸۲). «خاطره مصنوعی: یادآوری کامل وبلید رانر»، ترجمه ...
  • لینتن، نوربرت (۱۳۹۳). هنر مدرن، ترجمه علی رامین، تهران: نشر ...
  • مک لوهان، مارشال (۱۳۵۱). «وسیله، پیام است»، ترجمه محمدتقی مایلی، ...
  • مک لوهان، مارشال (۱۳۷۵). «رادیو و تلویزیون: تلویزیون؛ غول خجالتی»، ...
  • وارتانین، انرم (۱۳۸۵). انسان ماشین از یونانیان تا کامپیوتر، ...
  • Michelson, Annette (۱۹۸۴) Introduction, in Kino-Eye, by Dziga Vertov, Edited ...
  • Armstrong, Tim (۱۹۹۸), Modernism, Technology, and the Body: A Cultural ...
  • Beller, jonathan. (۲۰۱۲) The Cinematic Mode of Production: Attention Economy ...
  • Biro, Matthew (۲۰۰۹.) The Dada Cyborg: Visions of the New ...
  • Braidotti, Rosi (۱۹۹۴) Nomadic Subjects: Embodiment and Sexual Difference in ...
  • Buck-Morss, Susan. (۱۹۹۶). The cinema screen as prosthesis of perception: ...
  • Cartwright, Lisa (۱۹۹۵) Screening the Body: Tracing Medicine's Visual Culture, ...
  • Cleland, Kathy (۲۰۱۰). Prosthetic Bodies and Virtual Cyborgs, Second Nature, ...
  • Crary, Jonathan (۱۹۹۵) Unbinding Vision: Manet and the Attentive Observer ...
  • Danius, Sara (۲۰۰۲). The senses of modernism: Technology, perception, and ...
  • Doane, Mary Ann. (۱۹۹۳). Technology's body: cinematic vision in modernity. ...
  • Freud, Sigmund (۲۰۰۵), Civilization and Its Discontents, Edited and Translated ...
  • Gunning, Tom. (۲۰۱۰). Chaplin and the Body of Modernity. Early Popular ...
  • Huyssen, Andreas (۱۹۸۶) After the Great Divide: Modernism, Mass Culture, ...
  • Koch, Gertrud. (۲۰۱۳). Cosmos in film: on the concept of ...
  • Landsberg, Alison (۲۰۰۴) Prosthetic Memory: The Transformation of American Remembrance ...
  • Landsberg, Alison (۲۰۱۵) Engaging the past: mass culture and the ...
  • Merleau-Ponty, Maurice (۱۹۹۴), Phenomenology of Perception, Translated by Colin Smith, ...
  • Michelson, Annette (۱۹۸۴), Introduction, in Kino Eye, Dziga Vertov, Berekely: ...
  • Nesbet, Anne. (۲۰۰۳). Savage junctures: Sergei Eisenstein and the shape ...
  • Nesbet, Anne (۲۰۰۵) Understanding Man with a Movie Camera, Film ...
  • Schilder, Paul (۲۰۱۳), The Image and Appearance of the Human ...
  • Schivelbusch, Wolfgang, (۱۹۸۶), The Railway Journey: The Industrialization and Perception ...
  • Sobchack, Vivian (۲۰۰۶). A leg to stand on: Prosthetics, metaphor, ...
  • Vaingurt, Julia (۲۰۱۳). Wonderlands of the Avant-Garde: Technology and the ...
  • Valcke, Jennifer (۲۰۰۷) Static Films and Moving Pictures: Montage in ...
  • Valiaho, Pasi (۲۰۰۸) Bodies Outside in: On Cinematic Organ Projection, ...
  • Valiaho, Pasi (۲۰۱۰) Mapping the Moving Image: Gesture, Thought and ...
  • Valiaho, Pasi (۲۰۱۴) Biopolitical screens: Image, power, and the neoliberal ...
  • Vertov, Dziga (۱۹۸۴) Kino-Eye, Edited by Annette Michelson, trans. Kevin ...
  • Todorov, Vladislav (۱۹۹۵), Red Square, Black Square: Organon for Revolutionary ...
  • Vogman, Elena (۲۰۱۴). Striking Factory and Strike of Consciousness in ...
  • Wall-Romana, Christophe. (۲۰۱۳). Jean Epstein: Corporeal Cinema and Film Philosophy. ...
  • Wigley, Mark (۱۹۹۱) Prosthetic Theory: The Disciplining of Architecture, Assemblage, ...
  • نمایش کامل مراجع