دراسه فی البنیتین الایقاعیه والدلالیه للقافیه وطرائق استخدامها فی الشعر الفلسطینی المقاوم بعد نکسه ۱۹۶۷م

تعد القافیه من اهم مکونات النص الشعری حیث لا تقتصر وظیفتها فی الایقاع والتطریب ولاتعتبر مجرد محسن صوتی فحسب، بل ان لها وظیفه دلالیه تبعدها عن هیمنه الوظیفه الصوتیه، ومن هنا اکتسبت هذه التقنیه اهمیه خاصه فی القصیده العربیه الحدیثه عموما والقصیده المقاومه الفلسطینیه خصوصا لنقل لطائف المعنی واحاسیس قائلها. یسعی البحث الی الکشف عن انماط القافیه وطرائق ااستخدامها فی الشعر الفلسطینی المقاوم بعد نکسه ۱۹۶۷م ومدی اسهامها فی البنیتین الایقاعیه والدلالیه اعتمادا علی المنهج التوصیفی – التحلیلی و الاحصائی.توصل البحث الی ان شاعر النکسه کثیرا ما یوظف التقفیه البسیطه الموحده لمرتکز ایقاعی سوی اننا نلاحظ ان الخطیب قد تسیر مسارا آخر حیث تحاول تکوین الانسجام بین الایقاع والدلاله فی هذا النمط من القافیه. ان توظیف القافیه المتقاطعه بموازاه هندستها وانتظامها لا تودی الا تکوین النتائج الباهره فی المستوی الدلالی للقافیه، غیر ان معین بسیسو قد یحاول تکوین طرافه دلالیه ولغویه وایقاعیه فی هذا النمط من القافیه بتوظیف تقنیه موازنه لغویه وایقاعیه وجعل القافیه بوره دلالیه للقصیده. ان شاعر النکسه قد خلق قوه ایقاعیه تعبیریه بتوظیفه النمطین من القافیه المتغیره والمقطعیه وقد نجح فی التلاوم والانسجام بین الایقاع والدلاله سوی اننا نجد سمیح صباغ قد یهتم بالجانب الایقاعی دون الدلالی حیث یخلق اجواء ایقاعیه رتیبه بتوظیف القوافی المقحمه الزائده الفقیره دلالیا. 

Keywords:

شعر النکسه , القافیه , البنیه الایقاعیه , البنیه الدلالیه