بررسی جایگاه ابژه در عکاسی انتزاعی با تاکید بر آثار مهران مهاجر

Publish Year: 1400
نوع سند: مقاله کنفرانسی
زبان: Persian
View: 1,029

This Paper With 18 Page And PDF and WORD Format Ready To Download

  • Certificate
  • من نویسنده این مقاله هستم

استخراج به نرم افزارهای پژوهشی:

لینک ثابت به این Paper:

شناسه ملی سند علمی:

LLPHCONF01_071

تاریخ نمایه سازی: 5 دی 1400

Abstract:

این پژوهش در نظر دارد با کشف و درک مفاهیم نظری مطرح شده در باب انتزاع عکاسانه، بررسی نماید که چگونه یک ابژه عکاسی به عنوان شی واقعی، معنای خود را تغییر می دهد تا به یک تصویر انتزاعی مبدل شود. برای رسیدن به این مهم، نخست نشانه های تصویر عکاسانه از منظر نشانه شناختی پیرس بررسی گردید تا مشخص شود که تصویر انتزاعی چه نشانه هایی را در خود دارد. در ادامه پس از بررسی جایگاه انتزاع و سیر آن در تاریخ عکاسی، دسته بندی سه گانه ای از تصاویر انتزاعی عکاسانه مطرح شد که آنها را در سه ساحت انتزاع امر مرئی، تجسم بخشی به امر نامرئی و ذهنی سازی امر خالص بصری تقسیم می کرد. در نهایت برای پاسخ به سوال پژوهش، سه مجموعه از آثار مهران مهاجر با یکدیگر مقایسه گردید و در آنها، سیر گذار ابژه ی «شیشه» و «داربست» به عنوان نمونه هایی از ابژه های عکاسانه از امر مرئی در مجموعه «حال گذشته» تا انتزاع امر مرئی در مجموعه های «هوای زمین» و «داربست» بررسی گردید و نشان داده شد که یک ابژه در عکاسی، به مدد تمهیدات عکاسانه به سوی استعاری شدن و رسیدن به سطح انتزاع نوع اول می رسد و نقش نشانه ای آن از ساحت شمایلی فاصله می گیرد.

Authors

مرتضی صدیقی فرد

کارشناس ارشد عکاسی، دانشکده هنرهای تجسمی، دانشگاه هنر، تهران، ایران