زینب دریانورد - طالبه الدکتوراه، قسم اللغه العربیه وآدابها، جامعه خلیج فارس، بوشهر، ایران
علی خضری - استاذ مشارک، قسم اللغه العربیه وآدابها، جامعه خلیج فارس، بوشهر، ایران

یقصد باللقطه وانواعها هی کیفیه وقوف الکامیرا فی الاماکن التی یظهر التصویر السینمائی فی الفیلم من شخص ما او الاشیاء المطلوب الترکیز علیها. امتازت الصوره الشعریه بالکثیر من التطورات والتغیرات فی العهود الاخیره، ومن ابرز المجالات التی تاثرت بها الصوره الشعریه هی السینما وبالاخص الافاده من تقنیه اللقطه وانواعها التی یوظفها الشاعر المعاصر فی الصوره الفنیه الشعریه. ومن هذا المنطلق نری الشاعر "علی کنعان" قد برع فی توظیف اللقطه السینمائیه التی تجلت فی اشعاره وخاصه دیوانه "غیوم الخشخاش" اذ قام الشاعر باثرائه عن طریق اللقطات السینمائیه. تستعرض هذه الدراسه عبر المنهج الوصفی –التحلیلی، انواع اللقطات السینمائیه فی دیوان "غیوم الخشخاش" الذی جاء فیه الشاعر بالرویه السینمائیه. ومن اهم المحاور التی یدور هذا البحث حولها هی: اللقطه الموضوعیه واللقطه الصوتیه ولقطه نادیر ولقطه ماکرو او اللقطه التفصیلیه. و اهم ما توصل الیه هذاالبحث هو الکشف عن مدی افاده الشاعر من اللقطه السینمائیه فی دیوانه "غیوم الخشخاش" الذی ادی الی تجسید الاشیاء بصوره شفافه ،کما حاول الشاعر استثمار اللغه السینمائیه فی بنیه نصه الشعری لیظهر لنا من خلالها لقطات شعریه تتجسد فی مخیله المتلقی.

الشعر العربی المعاصر, الرویه الشعریه, السینما, اللقطه السینمائیه, علی کنعان, دیوان غیوم الخشخاش