پژوهشی در میدان های سینمایی دوره پهلوی دوم (با تکیه بر نظریه ی تمایز پی یر بوردیو)

Publish Year: 1401
نوع سند: مقاله ژورنالی
زبان: Persian
View: 42

نسخه کامل این Paper ارائه نشده است و در دسترس نمی باشد

  • Certificate
  • من نویسنده این مقاله هستم

استخراج به نرم افزارهای پژوهشی:

لینک ثابت به این Paper:

شناسه ملی سند علمی:

JR_JOU-5-8_054

تاریخ نمایه سازی: 2 مهر 1401

Abstract:

پی یر بوردیو، به زمینه ای که کنشگران و گروه هایی که در یک فضای خاص و تحت قواعد حاکم در آن فضا، به کنش می پردازند؛ میدان اطلاق می کند. میدان سینمایی دوره پهلوی، از میادین اصلی هنر و فرهنگ دوره معاصر است. این میدان به واسطه سیاست گذاری های کلان اجتماعی و فرهنگی به دو میدان متمایز، بدل شد. میدان سینمای عامه پسند و میدان سینمای موج نو. در هر میدان کنشگران، به واسطه منش و سرمایه هایشان، استراتژی هایی را در پیش گرفتند؛ کنشگران میدان سینمای عامه پسند بیشتر در پی کسب سرمایه اقتصادی و درآمدزایی بودند و همین امر بر کیفیت و کمیت تولیداتشان تاثیر گذاشت. سینمای موج نو، در واکنش به نزول فرم ومحتوای آثار سینمایی عامه پسند، به تولید آثاری با کیفیت های فرمی و محتوایی پرداخت. در این بین تمایز و دوگانگی هایی که ماحصل سیاستگذاری های کلان بود و از تحولات اجتماع چون رشد شهرنشینی، دگرگونی طبقاتی، مصرف گرایی، رشد صنعت سرگرمی و... شکل گرفت و در شکل گیری و تمایز دو میدان سینمایی تاثیر داشت و هم در محتوای آثار سینمایی نمود یافت. در این مقاله با روش توصیفی- تحلیلی و توصیفی- تطبیقی به مطالعه تمایز بین دو میدان سینمایی دوره پهلوی دست زده. نحوگردآوری اطلاعات اسنادی است و سرمایه های اجتماعی و فرهنگی از زندگی نامه کنشگران اصلی هر میدان استخراج شده است.

Keywords:

میدان سینما عامه پسند , میدان سینمای موج نو , تمایز , منش , سرمایه فرهنگی , سرمایه اجتماعی

Authors

نجیبه رحمانی

دانشجو دکتری پژوهش هنر، دانشکده هنرهای تجسمی، پردیس هنرهای زیبای دانشگاه تهران، تهران، ایران.

حسن بلخاری قهی

استاد تمام، گروه مطالعات عالی هنر، دانشکده هنرهای تجسمی، پردیس هنرهای زیبای دانشگاه تهران، تهران، ایران.