مهتاب مبینی - استادیار گروه هنر، دانشگاه پیام نور
پریسا رضایی مارنانی - دانشجوی کارشناسی ارشد پژوهش هنر، دانشگاه پیام نور، ایران

واضح است که هنرمندان راز آشنای روزگار پیشین، تفکرات عرفانی خودشان را به صورت نماد و نشانه و رمر،، در قالب طرح و نقش های هندسی و اسلیمی و... ارائه داده اند. درگذشته که تمامی وجوه زندگی انسان ها بر پایه ی اصول روحانی بنا شده بود بسیاری از این نقش ها از تعریف شدن بی نیاز بوده اند وبی امروز برای دستیابی به عمق معنایآن ها، نیاز به مطالعه و تحقیق داریم.در این تحقیق، با بررسی موردی درب شرقی مسجد سید اصفهان و نوع گره چینی به کاررفته در آن،سعی بر آن بوده که گوشه ی ناچیزی از تفکرات عرفانی و شیعی نهفته در آن را نشان دهیم. اصل سخنمان بر سر این پرسش است که الگوهای هندسی معین و اعداد و تناسباتی که درون درب ورودی این مسجد به کاررفته است، جز، آنکه ایجاد لطافت و ز یبایی کرده، چه هدفی را دنبال می کند. برای یافتن پاسخ این پرسش، ابتدا مختصری از اصول گره چینی و همچنین شرایط جغرافیایی و تاریخی مسجدسید اصفهان را خواهیم شناخت. سپس گره چینی به کاررفته درورودی مسجد را به لحاظ ظاهر بررسی می کنیم تا به معنا برسیم.روش تحقیق تطبیقی و تحلیلی و گردآوری اطلاعات ، با استفاده از روش کتابخانه ای و روش میدانی خواهد بود.

درب ورودی مسجد سید اصفهان، گره چینی، هندسه سنتی، رموز هندسه سنتی