نگرشی بر ارتباط نقوش تزیینی و عناصر معماری در خانه نیما یوشیج

Publish Year: 1396
نوع سند: مقاله کنفرانسی
زبان: Persian
View: 1,177

This Paper With 16 Page And PDF Format Ready To Download

  • Certificate
  • من نویسنده این مقاله هستم

استخراج به نرم افزارهای پژوهشی:

لینک ثابت به این Paper:

شناسه ملی سند علمی:

IASCONF01_020

تاریخ نمایه سازی: 17 آبان 1396

Abstract:

در مطالعه هنر و معماری دوره قاجار، خانه های مسکونی اهمیت ویژه ای دارند؛ تنوع تکنیکی و تنوع موضوعی نقوش بکار رفته در تزیینات خانه های قاجاری باعث شده تا مطالعه آنها برای شناخت هنر رایج در آن دوره همواره حایز اهمیت باشد. نمونه هایی از این خانه ها در اکثر نقاط کشور و به خصوص در استان مازندران وجود دارد. خانه نیما یوشیج از شاخص ترین خانه های قاجاری مازندران است که نمونه های قابل توجهی از آرایه های تزیینی را در خود جای داده است. این آرایه ها که دارای تنوع موضوعی بالایی هستند با معماری فضای خانه ارتباط مشخصی دارند. گردآوری اطلاعات در پژوهش حاضر که از دسته پژوهش های کیفی به شمار می آید با استفاده از روش مشاهده و مطالعه منابع کتابخانه ای صورت پذیرفته و نمونه ها نیز به روش غیر تصادفی انتخاب شده و مورد تحلیل قرار گرفته اند. نتایج نشان می دهد که استفاده از گچ و چوب به عنوان تکنیک اجرای نقوش، پرورزبندی و نیز طاق نماکاری در نمای ساختمان، استفاده از حواشی تزیینی برای پرورزها و طاق نماها، تاکید بر عنصر معماری با استفاده از عناصر تزیینی و استفاده از بافت های تزیینی از عواملی بوده اند که باعث هماهنگی و تناسب میان نقوش تزیینی و عناصر معماری در خانه نیما شده اند. از مطالعه آرایه های تزیینی خانه نیما چنین بر می آید که زمینه اجرای طرح که همان معماری بنا است همواره مورد توجه قرار داشته و زیبایی معماری خانه در سایه زیبایی آرایه های تزیینی آن نه تنها مهجور نمانده، بلکه نمود بیشتری یافته است.اهداف پژوهش: 1 مطالعه تاثیرات متقابل آرایه های تزیینی و عناصر معماری در خانه نیما یوشیج.2 شناخت روش های به کار رفته در خانه نیما جهت ایجاد سازگاری میان آرایه های تزیینی و عناصر معماری.سوالات پژوهش:1 برای ایجاد هماهنگی میان آرایه های تزیینی و عناصر معماری در خانه نیمایوشیج از چه روش هایی استفاده شده است 2 ارتباط میان آرایه های تزیینی و عناصر معماری در خانه نیما یوشیج چه نتایجی در پی داشته است

Authors

حسین شجاعی قادی کلایی

دانشجوی دکتری تاریخ تطبیقی و تحلیلی هنر اسلامی، دانشگاه شاهد

محمد خزایی

استاد گروه ارتباط تصویری، دانشگاه تربیت مدرس