Farideh Alavi - Maître de conférences, Département de français, Université de Téhéran (auteur responsable)
Neda Mozaffari - M.A. en littérature française, Université de Téhéran

Cet article a pour but de retracer le niveau d’influence des aspectslittéraires et scéniques du théâtre de l’absurde (lancé par Beckett,Ionesco…) sur le style théâtral de Gholam Hossein Saedi, dramaturge etfigure majeure du théâtre contemporain iranien qui a utilisé certainséléments essentiels du Nouveau Théâtre dans son mode d’expression.Nous allons montrer à travers cette recherche comment Saedi a reflété desnotions de ce courant dramatique dans son oeuvre, Les Matraqueurs duVarazil en parliculier, en retrouvant les influences, directes ainsiqu’indirectes, de ce mouvement sur son théâtre. Par la mise en questiondes catégories dramaturgiques traditionnelles comme l’action, lepersonnage, l’espace, le temps, et en relayant le langage traditionnel parun langage soumis à une subversion radicale, donnant à voir des situationsincohérentes voire déconcertantes, Saedi a constitué une mutation dansl’art dramatique iranien. Miroir des anxiétés de son temps, le théâtre deSaedi exprime une vision pessimiste de l’existence et reflète les angoissesd’une génération qui, après les tempêtes de la Seconde guerre mondiale,se trouve face aux déchirements de l’occupation – ou plutôt de lacolonisation – et ne se reconnait aucun droit, pas même celui d’espérer.Cependant, refusant un discours idéologique et orienté comme dans lethéâtre engagé (dans le sens sartrien), Saedi produit sur scène des imagesabsurdes de la condition humaine et crée un théâtre où se lisent l’effroisuscité par le non-sens de l’existence et l’incohérence d’un monde vidé deson esprit humain, le monde des sangliers .

Gholam Hossein Saedi, théâtre de l’absurde, langage dramatique, l’espace-temps, personnages, action, Ionesco, Beckett