ساختار دو پرده ای در فیلمنامه های سینمای ایران
Publish Year: 1402
Type: Journal paper
Language: Persian
View: 305
This Paper With 10 Page And PDF Format Ready To Download
- Certificate
- I'm the author of the paper
Export:
Document National Code:
JR_RAH-8-2_005
Index date: 30 July 2023
ساختار دو پرده ای در فیلمنامه های سینمای ایران abstract
بر اساس ساختار نگارش فیلمنامه های اوجگاهی طبق الگوی سیدفیلد، ضرورت زمانی ۱۲۰ دقیقه و ارائه سه پرده زمانی در خلق رویدادهای یک فیلمنامه از جایگاه ویژهای برخوردار است. در کشور ایران و غالب نویسندگان سینمایی با این متد نگارشی بصورت ناقص برخورد کرده اند و همواره دست به خلق آثار ۹۰ دقیقه ای زده اند که از کنش نمایشی مطلوب در سه پرده اوجگاهی مطلوب نظر سیدفیلد فاصله زیادی دارد. پژوهش جاری تلاش دارد تا بر محور قرار دادن نظریه سیدفیلد و تزوتان تودوروف این مهم را به اثبات رساند که در نگارش الگوی فیلمنامه ای اوجگاهی در سینمای ایران ساختار سه پردهای رعایت نمیگردد و بر خلاف آن ما با گونه ای خاص از پرده سازی مواجه ایم که در قالب زمانی ۹۰ دقیقه و در ساختار دو پردهای معنا و مفهوم مییابد. این الگوی دو پرده ای طبعا بر روی بسط موقعیت نمایشی و کنش های رفتاری و شخصیت پردازی و توسعه رویدادها و انگیزش ها و شیوه پایان بندی متن دراماتیک تاثیری مستقیم و البته نقصانی خواهد داشت.
ساختار دو پرده ای در فیلمنامه های سینمای ایران Keywords:
سینمای ایران , ساختار سه پرده ای , ساختار دو پرده ای , فیلمنامه اوجگاهی , فیلمنامه نویسی , متون نمایشی , ادبیات ملی ایران.
ساختار دو پرده ای در فیلمنامه های سینمای ایران authors
علیرضا اکبرپور
کارشناس ارشد در رشته سینما و ادبیات نمایشی- مدرس دانشگاه جامع علمی و کاربردی