اتاقک تاریک و پیامدهای آن در ایجاد و درک تصویر

امروزه در دنیایی قرار گرفته ایم که اطلاعات از طریق تصاویر منتشر می شوند و غالب این تصاویر، از بطن دستگاهی تکنولوژیک تولید شده اند. اساس همه این تصاویر، قاعده هایی است که پدیده اتاقک تاریک ایجاد کرده است. تصاویری اینگونه، به واسطه خاصیت فیزیکی و نوری،پرسپکتیو خطی دارند. دستاورد پرسپکتیو خطی، تدوین و نظام مند کردن شیوه ای است در مقابل آگاهی های قبلی انسان در باره اشیا و فرم ها و نیز فراهم آوردن وسیله ای است که به کمک آن بتوان فرم ها را درست همانطور که با چشم دیده می شوند - شامل تغییرات بصری ایجاد شده به وسیلهوضعیت شکل در فضا نسبت به چشم ناظر- مشاهده کرد. در حوزه هنرهای تجسمی و وضعیت آن تحقیقات وسیعی انجام گرفته است و نام های زیادی را می توان اشاره کرد، از جمله فرانکاست لکه به بررسی فرایند پرسپکتیو مقامی و پرسپکتیو خطی پراداخته و یا گامبریج که به تحلیل ساختارذهن انسان در دریافت و درک آثار هنری اشاره دارد. در تحقیق حاضر بخصوص از کتاب هنر و توهم، مطالعه روانشناسی تصویری و تاریخ هنر نوشته گامبری جاستفاده شده است. در ایران نیز کتابها و مقاله های زیادی نوشته شده از قبیل در جستجوی زبان نو ، نوشته رویین پاکبا زکه در آن بهتحلیل سیر تحول هنر نقاشی در دوران معاصر پرداخته است. مقاله مهم دیدن و دانستن در باره دو سرمشق تاریخی فرایند تصویری نوشته ایمان افسریا ننیز در جمع بندی این مقاله موثر بوده است. نوشته حاضر در پی آن است تا به تحلیل دلایل توفیق فرم ادراکی که ناشی از پرسپکتیو خطی و، تخیل و بودن اتاقک تاریک است بپردازد و ریشه های بنیادین آنچه فرهنگ مدرن می نامیم و بن مایه های نظری و مفهومی آن را در ارتباط با - در پیامد فرم ادراکی تشریح کند. سوالاتی که در این مقاله مطرح شده 1- توفیق فرم ادراکی نسبت به فرم های پیش از خود به چه دلیل است 2به چه دلایلی باید مفهوم فرم ادراکی را از وابستگی به شان فرهنگ جغرافیایی خارج کرد و به آن شان انسانی داد 3- رابطه فرم ادراکی و تصویر حاصل از اتاقک تاریک نسبت به واقعیت چگونه است فرضیه ای که در این پژوهش مطرح شده، عبارت است از اینکه محمل اصلی نوع اندیشیدن در انسان امروزی، فرم ادراکی )تصاویر پرسپکتیو هندسی و عکاسانه( گشته است.